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《冰雪奇缘2》口碑扑街?那证明你没看懂 发表时间:2019-12-02 19:33:44

《冰雪奇缘2》在大陆上映7天,目前票房已突破4亿,相比2014年上映的《冰雪奇缘》2.98亿的国内票房。迪士尼时隔6年交出的这份漂亮答卷似乎打破了“续集难逃失败”的魔咒,得到了市场的认可。

还记得被《let it go》支配的“恐惧”吗?这首《冰雪奇缘》的主题曲和艾尔莎的公主裙一起,成为迪士尼贩卖电影周边的又一成功案例,电影票房只是这架赚钱机器运转的渠道之一,那些以“梦想”“美丽”“勇气”为包装的商品不仅消化着人们意犹未尽的观影需求,无形中也成为迪士尼的另一大营收重仓。

那么《冰雪奇缘2》在北美的表现又如何呢?只能用“一路高歌”来形容。继凭借1.3亿美元的票房成为北美11月份有史以来最高开画电影后,《冰雪奇缘2》打破了11月周一(1280万美元)周二(2070万美元)单天的票房记录,算上感恩节假期,分析师预计截止11月份票房会达到亿美元。

来源:烂番茄

相比国内口碑“滑铁卢”(第一部豆瓣评分8.3,第二部直降至7.3);

《冰雪奇缘》系列在imdb上的评分相差不大(第一部7.5,第二部7.3),烂番茄总评分虽然不及第一部,但其中观众评分却从85%提升到93%。(虽然打分基数差别巨大,前者超过30万人打分,后者因为刚上映,仅有1万人打分)

综上所述,《冰雪奇缘2》的口碑总体来说没有第一部那么惊艳,毕竟第一部当年毫无悬念地斩获了奥斯卡最佳动画长片,但仍旧不失为一部优质的动画。

续集魔咒之所以是魔咒,是因为能拍续集的基本上都是取得成功的作品,如果一部作品平庸无味,那么也就失去了继续开发这个系列的意义。这间接导致了观众对续集的期待往往很高,一旦续集低于心里阀值,即使续集本身和其他电影比起来不算差,也会被打上“不及前作”的烙印。

《冰雪奇缘》的大获全胜,让续集承受了相当大的压力,或许这也是为什么,迪士尼没有趁热打铁,在《冰雪奇缘》上映后的几年内就一鼓作气推出《冰雪奇缘2》,而是针对片中各位角色延展开去拍摄一些小短片,基本上是以两年一更的速度,来维持这个系列的热度,譬如《雪宝的鼻子》(2013)、《冰雪奇缘:生日惊喜》(2015)、《雪宝的冰雪大冒险》(2017)。这种做法不仅保险,而且能够更深入地探索角色,让角色本身更立体的同时,也让观众保持记忆温度,无形中为续集推出造势。

雪宝的鼻子 A snowman VS a reindeer (2013)

冰雪奇缘:生日惊喜Frozen Fever (2015)

雪宝的冰雪大冒险 Olaf's Frozen Adventure (2017)

迪士尼的流行文化基因决定了,《冰雪奇缘2》是一部讨喜的合家欢电影,尽管第二部的题材比第二部更成熟,也更暗黑,但作为观众的我们并不担心,因为结局一定是圆满的。在这样的架构,或者说习以为常的套路之下,怎样做到耳目一新,让整个故事看起来不落窠臼,非常挑战编剧导演的功力。

此次制作班底延续了前作原班人马,稳定的团队对动画制作,尤其是续集创作来说至关重要,就像约翰拉赛特之于《玩具总动员》,卡洛斯·沙尔丹哈之于《冰河世纪》。这为《冰雪奇缘2》加上了一层保护网,降低了扑街的概率。

《玩具总动员》的灵魂人物约翰拉赛特

《冰河世纪》系列的导演卡洛斯·沙尔丹哈

在《冰雪奇缘》中,我们已经领略到了艾尔莎与生俱来的魔法力量,它能瞬间冻结万物,指尖所触,无不冰冻三尺。

把这样的神力赋予一个普通人,显然制造了很多恐惧和困境,在经历了“面对自我”这样沉重的灵魂修炼课后,《冰雪奇缘2》中的艾尔莎将寻找魔法的来源,这是一段更艰辛的旅程。

《冰雪奇缘2》的故事在阿伦黛尔和北方国之间展开,前者是艾尔莎两姐妹的父亲艾格纳治下的王国,她们的母亲阿杜娜则是北方国的贵族。阿伦黛尔和北方国原本平平安安地共处,风调雨顺相安无事,直到阿伦黛尔老国王鲁纳德下令在北方国的河流上建造水坝,这一来,震住了北方国的灵脉,两个国家开始交恶交战,你来我往触怒自然之灵,从此闭锁了北方国,当地居民感慨:“我们已经34年没有看见过天空了。”

北方国的设定会让人想起安徒生那篇著名的童话《冰雪皇后》,电影也确实给到了艾尔莎姐妹小时候阅读安徒生童话的镜头,似乎是一种呼应。

在《冰雪皇后》中,小女孩格尔达曾问道:“白雪皇后旅行到什么地方去了?你们知道吗?”强盗女孩说,“她大概是到拉普兰去了,”驯鹿补充:“那儿有冰有雪,那儿壮丽辉煌!那儿,人们可以在亮晶晶的山谷里自由地跳跃!那儿,白雪皇后架起她夏天的帐篷,不过她经常住的宫殿是在北极附近一个叫做斯匹次卑尔根的岛上。”

接着,安徒生安排他的主角们遇到了一位拉普兰女人,她进一步解释了冰雪皇后的方位,“你们要跑的路还长得很呢!你们还要跑三百多丹麦里路,才能到达芬马克,因为白雪皇后在那儿的乡下休假。她每天晚上放起蓝色的焰火。”。

现实中的芬马克

这里安徒生提到的芬马克,是挪威的一个郡,导演也证实了,《冰雪奇缘2》的灵感来源之一就是古挪威的文化。电影中修建水坝的一幕,在现实中也能找到参照。

电影里大量类似这样的白雪皑皑的镜头

上世纪70年代,挪威政府打算在阿尔塔河上(电影中的“阿塔霍兰河”)修建水坝,这种现代化的措施将会导致当地的萨米人(也就是安特生童话里的拉普兰人)生活的地方被抬高的水位淹没。萨米人强烈抗议,导致这个项目就此搁置。

萨米人

电影中,阿伦黛尔老国王鲁纳德没有想到的是,在北方国修建水坝无异于搬石头砸自己的脚,一方面似乎威胁到了北方国,另一方面也埋下了隐患,一旦水坝遭到破坏,阿伦黛尔将顷刻间被洪水吞噬。

父亲对艾尔莎姐妹讲述过往

鲁纳德的做法导致两个王国短兵相接,即使是这样,艾尔莎姐妹的母亲还是把政治放一边,救了她们的父亲,这让自然之灵深受感动。之后她们生下了姐妹俩,作为姐姐的艾尔莎天生拥有瞬间冰冻的魔力,既是对自然力量的隐喻,亦暗中写下了艾尔莎女王的命运签:她注定要追溯过往,找寻过去,魔法是她的命数,后来也成了拯救阿伦黛尔的解药。

北方国居民

电影中出现了风、火、水、土四大自然元素,你可能会想到中国古代的五行,而更准确的出处可以追溯到古希腊、北欧神话。

水元素取材自北欧水妖,她们被称作“水中的灵魂”,通过演奏乐器引诱人类靠近,进而将其溺毙,《冰雪奇缘2》中,艾尔莎所乘“水马”即运用了这一概念。

而电影中出现的元素图案:火元素令人想到火蜥蜴,譬如电影里那只会喷火的小蜥蜴。火蜥蜴又称沙罗曼蛇,中世纪欧洲炼金术士认为,如果温度到达一定境界,在炼金的过程中能够看到蜥蜴在火中起舞。

火蜥蜴

风元素又称西尔芙,中世纪炼金术士帕拉塞尔苏斯曾在著作中提到,西尔芙是风(气)的精灵,微风是它的低语。

土元素在《冰雪奇缘》中就已出现过,这些被称作“troll”的精灵们形体是一块石头,唤醒后则成为圆鼻子大眼睛的生物。安娜的男友克里斯托弗就是由这些善良的土精灵们抚养长大的。

土精灵

电影里频繁出现的四元素,无时不刻在提醒着观众自然的无法无边,鲁纳德以为自己的意志可以超越自然的掌控范围,最终,幼稚所付出的代价还是得由后代来承担。

为了破解魔咒,艾尔莎踏上了通往秘境的孤独探索之路,虽然妹妹安娜一直很希望能跟姐姐一起战胜困难,但艾尔莎公主的宿命,终究只能独自面对。

在《冰雪奇缘》中,艾尔莎一出生就因为极具威胁性的魔法,不得不成日戴手套,逐渐地,她把自己封闭起来,不与外人接触。

到了第二部,克服恐惧的她再度要面临独自一人探索命运的境地,那首唱出我天地的《let it go》换成了更不安更彷徨的《into the unknown》,“I've had my adventure and don't need something new”(我已历经奇遇,无需更多)无不唱出了艾尔莎的内心斗争。

姐妹俩虽然各自踏上了不同的征程,但却时刻牵挂着对方。妹妹安娜摧毁了大坝,姐姐艾尔莎则冻结住了洪水,从此魔咒解除,北方国重见天日,阿伦黛尔也幸免于难。自然之神最终选择宽恕,让一切归于平静。

艾尔莎成了北方国的女王,安娜则坐镇阿伦黛尔,两人虽然形式上处于分离的状态,精神上却比以往任何时候联系得更紧密。姐妹俩身体里流淌着的两国血液,奠定了和平的基础,在34年漫长的黑暗等待后,两个国家的人民终于迎来了梦寐以求的光明。

以往迪士尼动画给人的印象总与“低幼”挂钩,从《疯狂动物城》开始,迪士尼似乎渐渐找到了一种更高级的方式来切入动画市场:用浅显的剧情、对白来讲一个“懂的人可以看得很深很远”的故事。

疯狂动物城

小孩子会被艾尔莎华丽的仙女裙所吸引,或是被艾尔莎的勇气所鼓舞,加上华丽的视效河磅礴振奋的OST,孩子们总能在这样积极向上的故事中找寻到乐趣和力量;

而大人们,同样会被美不胜收的画面和做到极致的特效细节所征服,但除去感官上的完美体验外,《冰雪奇缘2》还讲述了一个黑暗寓言,尽管以童话结尾,懂的人都会晓得导演的用意:孤独是人类共通的属性,多数时候,我们都像艾尔莎一样,孤身披襟斩棘,没有同类。

冰天雪地是艾尔莎的精神王国,这是她统治力的强大体现(随时随地冻结万物),也是她宿命的悲哀,阻挡她成为她想要成为的自己。西西弗斯式的反抗固然无解,但总是必要的。

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